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3 octobre—9 novembre
18h
Iphigénie en Tauride
Christoph Willibald Gluck
Les Français acceptent aussi
dif cilement un Allemand sur leur
scène nationale qu’une Autrichienne
sur leur trône. Gluck se voit en butte
à la fois aux nostalgiques
(les « lullistes », les « ramistes »)
et à des rivaux venus, comme lui,
de l’étranger, tel le Napolitain Niccol
Piccinni – que Gluck contre avec
son
Armide
(
), sur un autre livret
de Quinault remis au goût du jour !
La querelle entre gluckistes et
piccinnistes atteint son apogée en
:
cette année-là, on commande aux deux
musiciens un opéra sur le même thème,
Iphigénie en Tauride
. Ils opteront chacun
pour leur propre librettiste. Gluck
a la main heureuse en tombant sur
Nicolas-François Guillard, qui accepte
toutes ses suggestions : par exemple,
le musicien réduit les cinq actes
canoniques de l’opéra français,
à quatre – structure alors totalement
inédite. À nouveau, il réussit à fondre
des extraits de ses ouvrages italiens
dans un continuum extrêmement
dramatique, renonçant même au ballet
séparé. Le tout mis au service d’une
trame privée d’intrigue amoureuse –
transgression ultime que ne s’est pas
permise le pauvre Piccinni,
dont l’Iphigénie tombe aux oubliettes.
Après les ouvrages de Rameau,
l’
Iphigénie en Tauride
de Gluck nit
d’af rmer la suprématie du compositeur
sur le librettiste et les interprètes:
le musicien «artiste», indifférent aux
règles et recettes, est né…
O. R.
Tragédie lyrique en quatre actes
,
livret de N.-F. Guillard.
Création
: Paris, Académie royale de
musique, salle des Tuileries, 18 mai 1779.
Chœur de l’Opéra national des Pays-Bas
et les musiciens du Louvre Grenoble
Dir
.: M. Minkowski.
Mise en scène:
P. Audi.
Décors
: M. Simon.
Costumes
: A. Eiermann.
Lumières
: J. Kalman.
Avec
M. Delunsch (Iphigénie), L. Alvaro
(Thoas), J.-F. Lapointe (Oreste),
Y. Beuron (Pylade), S. Haller (Diane).
Réal
.: M. Vermeiren.
Prod
.: Opéra national des Pays-Bas /
La Monnaie / NTR / Opus Arte, 2013, 1h50.
......................
Iphigénie en Tauride
© Ruth Walz.
