L’historicité de la culture
et la division du champ
politique
Lundi 30 septembre / 19 h
Malraux a fini par comprendre l’histoire de
l’art comme une « anti-histoire », un « anti-
destin». Sa critique véhémente et innovante
de l’historicisme – « Il n’est pas vrai, disait-il,
que l’art se définisse par la succession des
œuvres » – aura fini par se cristalliser dans
un rejet souverain, radical, de l’histoire. C’est
l’idée d’un
Intemporel
de l’art, dont il sera
intéressant de suivre la genèse, mais aussi les
critiques qu’elle a suscitées, notamment chez
Emmanuel Mounier, Gaëtan Picon ou encore
Maurice Merleau-Ponty. Grâce à celui-ci,
notamment, on comprend que ce qui est en
cause n’est autre que la conception dialectique
du rapport entre les images et l’histoire (et de
l’histoire elle-même). La «métamorphose »
d’André Malraux apparaît alors sous un angle
plus précis : après avoir pensé l’art selon une
vision de transformation politique – donc
historique – l’auteur du
Musée imaginaire
aura
préféré extraire l’intemporalité de l’art hors
de toute division historique ou politique. Cela,
à l’époque même où il devenait ministre de
la Culture du général de Gaulle. Mais autour
de cette notion de « culture » se focalisent
tous les enjeux théoriques, notamment
dans la différence qui sépare l’emploi du
mot « culture » chez Malraux et chez son
contemporain Georges Bataille. Un exemple
plus éclairant encore nous retiendra : il s’agit
du destin réciproque, autour de 1953, du
Musée
imaginaire de la sculpture mondiale
et du film
réalisé par Alain Resnais et Chris Marker,
Les statues meurent aussi
.
Conférence suivie de la projection du film
Les statues meurent aussi
(1953)
Réal. : Alain Resnais et Chris Marker
................................
Photogrammes du film
Les statues meurent aussi
, 1953
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10
Crédits photogaphiques
Couverture ;
Le sourire de Reims
© Gallimard ; p. 4 : Musée du
Louvre / A. Mongodin ; p. 7 :
Gallimard ; p. 9 : (1) Gallimard ;
(2) Editions José Corti ; p. 10 :
Présence africaine éditions ; dos
de couverture : André Malraux au
travail, 1953 © Paris-Match / M.
Jarnoux
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