Projet_Scientifique_et_Culturel_Louvre

140 Contraintes et enjeux L a question des restitutions De nombreuses collections ont été acquises aux 18 e et 19 e siècles et dans le cadre de relations internationales d’ordre culturel et politique de l’époque. Cela n’aurait pas de sens de juger à l’aune d’aujourd’hui ce qui s’est passé les siècles passés, d’autant plus que la carte des États a considérablement évolué, notamment avec la fin des empires. L’histoire des nations, au travers des siècles, s’est construite par l’enrichissement culturel et la circulation des œuvres. Beaucoup d’œuvres du Louvre ou d’autres grands musées auraient sans doute disparu ou été détruites si elles avaient été laissées dans leur environnement naturel, notamment lors des destructions de monuments. Des lors, envisager le retour d’œuvres dans leur pays d’origine serait déstabilisant pour l’ensemble des collections et pour les relations internationales. Le risque serait alors grand de voir les demandes de restitution d’État à État se multiplier, et, ce faisant, d’enclencher un dangereux mécanisme de fermeture et de repli. Le mécanisme de restitution serait sans fin et remettrait en cause le principe même de musée universel, point unique de rassemblement et de dialogue des cultures à travers les œuvres d’art. C’est la raison pour laquelle le droit international (cf. convention Unesco de 1970, ratifiée par la France en 1997) prévoit un principe de non- rétroactivité afin de ne pas créer d’incertitude juridique sur les collections et d’éviter une réécriture de l’histoire et une déstabilisation des relations internationales. Le Louvre s’inscrit pleinement dans le respect de cette convention, suivant en cela la doctrine française, récemment rappelée officiellement par le ministère de la Culture et le ministère des Affaires étrangères. Le Louvre travaille dans le respect des règles déontologiques et des conventions internationales sur le patrimoine. Il fait preuve d’une vigilance sans faille en matière d’acquisitions d’œuvres, en appliquant scrupuleusement le code de déontologie du Conseil international des musées (The International Council of Museums, ICOM). Ainsi, préalablement à tout projet d’acquisition, l’historique de l’œuvre est vérifié et est écartée systématiquement toute œuvre dont la provenance apparaît comme douteuse. La réponse la plus constructive, pour le bénéfice de tous les publics, passe par une politique d’ouverture et le développement de coopérations scientifiques avec les «pays sources  » (expositions, partage de savoir et d’expérience, envoi de moulages…). Le Louvre s’y emploie à travers une politique internationale active. L e contexte géopolitique et en particulier les guerres Le contexte géopolitique dans certaines zones a contraint le musée du Louvre à mettre en veille les coopérations pourtant très actives avec certains pays (ex. : fouilles en Iran – Nishapur –, en Syrie – Tulul El’Far – ou en Irak). Le Louvre ne doit pas pour autant arrêter tout lien avec ces pays. Il doit, d’une part, maintenir d’autres formes de coopération scientifique (colloques, accueil de chercheurs).D’autrepart, il doit agir concrètement, en lien avec les autorités compétentes (ministères, UNESCO, ICOM), pour la valorisation et la sauvegarde du patrimoine en danger (mise en abri des œuvres en péril, formation du personnel des musées étrangers) et s’investir dans la lutte contre les trafics d’antiquités (élaboration et actualisation des listes rouges avec l’ICOM, vigilance en matière d’acquisitions d’œuvres). Dans un contexte de destruction du patrimoine universel dans certains pays, le Louvre doit rappeler le rôle des grands musées universels. Ils sont en effet le moyen de conserver et de faire connaître le patrimoine de l’humanité et de le transmettre aux générations futures. Le Louvre restera vigilant, en lien avec le ministère de la Culture et de la Communication, pour revenir dans les pays éprouvés par des conflits armés quand les conditions seront réunies pour le faire et en accord avec les autorités Projet pour le futur musée du Louvre Abou Dabi, réalisé par Jean Nouvel